极简,从来不是现代流行,500年前这把椅子已经做到了极致

发表时间:2019-03-13 15:25

以为极简是北欧,日本的专利?那真是应该要好好补补我们国家的设计史了。

我们一直说明式家具好,但是它好在哪里,为什么好,却一直是一个不太清晰的概念,很多人谈到明式家具的定义往往用“简约”、“典雅”,“素雅”词模糊描述。

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一般来说,明式家具并不指明代的家具,而是以明清家具为代表的古典家具艺术风格。这是一个非常庞大的体系,三言两语无法说清,于是这篇小小文章里,我们不开太大的胃口,只欣赏一把明代的椅子。


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当然,一张椅子,不可能代表明式家具的全部,只以小见大,以此窥见些那个时代的木作水平、审美方式,和一些些精神内涵。

首先呢,这张椅子长这样:


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你可能不认识它,但一看就可以猜到它是传统的中国椅子。这把椅子经常出现在国内外古典家具展或者书籍著作上,可以说是比较典型的中国古典家具形象了。

椅子名称复杂,专家唤做:

【明式紫檀扇面形南官帽椅】

晕了没有?其实单从这个名字,我们已经可以看出解读明式家具的几个必要成分:

明——是时代

明式——是风格

紫檀——是名贵木材的一种

扇面形——是结构的一部分

南——是地理,即江南,苏州一带的工匠派系

官帽——是造型的分类

椅——指有靠背,扶手的坐具。家具品种之一。

所以一下子变得简单了:时代,风格,用材,结构,地理,造型…这些关键词构成了明式家具独有的艺术风格。


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结构

“结构”是明式家具中最基础的存在。结是捆起来,构是架上去,作动词较好理解。中国建筑,家具多是以木为材料,于是便在六七千年前就发展出了一种“结”“构”的木作方法,即我们所熟悉的榫卯技术。


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这章木椅,便是用62块木料,以榫卯技术精巧构成。全凭榫卯就可以做到上下、左右、粗细斜直连接合理,面面俱到。


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北京匠师评定一件家具的好坏,要在修复时,通过拆卸、重新安装看到内部榫卯结构时才做结论。好的家具榫卯合乎法度,精密严谨。

结构之美,藏在光滑的木材之下,是理性之美,技术之美。


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造型

“榫卯”连结组合的成果,以前称之为“样式”,现在我们统称“造型”

王世襄先生在评价这把明代官帽椅时,称之为:“舒展而凝重”,这个评价既是说肉眼可见的造型,又是指其呈现的精神气质。


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从表面来看,这张椅子巧妙的与“黄金定理”一致,然而并非巧合,椅子在设计时同时遵守了毕式定理,也是中国自古的勾股定理,工匠在打造时便将这美妙的比例用在家具之上,呈现出严谨,庄重之感。


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而“舒展”之处在于,在整体结构方正的同时,椅子的造型中又运用了许多的弧线,这些弧线之所以好,倒不是线条本身美丽,而是它为由直线构成的空间增加了动感,以韵律造生气。

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于是,在严谨的标准中自由,塑造了这张椅子的“凝重”“舒展”的并重。想象一下这把椅子,放在一个空房间。它那自足的气质可以撑起整个空间,不需要假借任何外物的陪衬。

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装饰

明式家具装饰追求简约,而结构与造型已经构成装饰,剩下的只有两项,其中之一是木纹,这是所有硬木家具的特色,明及清前期家具多用珍贵的硬性木材,黄花梨木色泽亮丽,紫檀木沉穆雅静。且质地致密坚实,花纹生动瑰丽。木纹不以任何装饰目的出现,却成为明式家具中最具有意义的“超装饰”元素。

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一张明黄花梨木圈椅


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榉木家具木纹


而另一项,便是在这张官帽椅上的浮雕牡丹装饰。椅子造型“朴实”,而这椅背上的牡丹浮雕,是唯一透露出它的“富贵”本色的地方。


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明式家具以素雅,简约闻名,但不能一概而论。不同的家具因造型的不同呈现出性格的不同,王世襄先生在《明式家具的品与病》中,曾提出简练、淳朴、厚拙、雄伟、圆浑、沉穆、浓华等家具十六品,繁琐、赘复、臃肿、滞郁等八病。其中浓华、繁琐都是对其装饰效果的评价。

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稍复杂的家具装饰


美学


明式家具的独树一帜很重要归功于其美学风格。纵观中国传统文化,其中的文人艺术风格一直在延续,其中春秋的慷慨、魏晋的风流、唐的潇洒,宋的婉约,到元以后,文人“挟锯为匠”,他们从丰富精神世界下凡到俗世,由琴棋书画到造园,造家具。使得明朝起,物质生活添上了读书人的美学观念,逐渐转变为对生活方式的追寻。


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传统文化尚含蓄,对“表现”有苛刻的要求,既要表现,又要隐藏,不能太张扬。如此落在家具上,落在一把椅子上,便发展成功夫都用在内部:几百上千年的木材,几百上千年的榫卯工艺,以及几百上千年的文化沉淀,删繁就简的变成几根木条,还非要展现出一种轻轻松松的气度,好似文章本天成,妙手偶得之。

这件明代官帽椅,在造型,用料各方面都极尽所能,可以说他是那个时代最好的椅子。然而它却依然只是一张坐具,如同其他的明式家具一样,生于艺术,落于生活。

其他明式家具赏析:

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清初 黄花梨 直窗棂玫瑰椅

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清初 黄花梨 四出官帽

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清中 黄花梨 圈椅


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清中 酸枝 彭牙鼓腿罗汉床

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明末 黄花梨 座式小柜



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